Название «Ночной дозор» впервые появилось в документах лишь в 1797 году. Этот групповой портрет долгое время оставался безымянным. При необходимости о нем говорили как о «Выступлении стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрха» или «Роте ополчения II округа под командованием капитана Франса Баннинга Кока». Кто эти люди, и почему великий мастер удостоил их вниманием, рассказывает автор телеграм-канала Art Is New Sexy Мария Аборонова.
Франс Баннинг Кок был представителем правящей верхушки Амстердама, членом городского совета, офицером городского ополчения, а с 1640 года капитаном 2-й роты стрелков. Он изображен в центре картины, одетый в черное, с ярким красным поясом. Рядом с ним в бледно-желтом его лейтенант — Виллем ван Рёйтенбюрх. Остальные воины роты позади них несут мушкеты, проверяют оружие, а один в левом верхнем углу поднимает знамя отряда.
Amsterdam Museum
Городские ополчения, подобные этому, формировались в Северных Нидерландах начиная с середины XVI века, в основном для защиты от главного внешнего врага — Испании. Однако затянувшаяся Восьмидесятилетняя война велась преимущественно силами регулярных армий, и к XVII веку роль гражданской гвардии существенно изменилась. Ее задачей было не воевать, а скорее поддерживать внутренний порядок.
Голландские города тех лет — богатые, автономные и густонаселенные, с портами, рынками и складами. Угрозу для них представляли не вражеские армии, а пожары, преступность, уличные беспорядки, социальные и религиозные конфликты. После долгой войны с Испанией вертикальная власть оставалась хрупкой, и горожане предпочитали самоуправление. Так, в 1578 году именно городское ополчение сыграло решающую роль в переходе Амстердама к протестантизму, вытеснив католических магистратов.
Регулярную армию в городах старались не держать: постоянные войска означали власть монарха, а Нидерланды были республикой, где политическая сила принадлежала муниципалитетам и торговой элите. Вооруженные и организованные ополченцы могли быть как опорой, так и угрозой внутреннему порядку, поэтому городские магистраты следили за тем, чтобы капитанов и губернаторов гвардии назначали из ближайшего окружения.
Стрелки, изображенные Рембрандтом, не профессиональные воины.
Это зажиточные горожане: купцы, ремесленники, владельцы лавок. Они составляли городскую милицию. Служба в ней была почетной, обязательной для определенных сословий и при этом безвозмездной: оружие, форму и стол ополченцы оплачивали сами.
Все они должны были состоять в стрелковых гильдиях: лучников, арбалетчиков или кловениров (от голландского klover — «аркебузы», огнестрельное оружие, заменившее длинный лук). Самой старой была гильдия Святого Георгия, основанная в середине XIV века. В 1516 году ее реорганизовали в связи с переходом к огнестрельному оружию и позже переформировали в кловениров.
Кловениры к XVII веку стали наиболее престижной гильдией, символом современных воинов.
Их эмблема — золотой коготь на синем поле. Именно к нему отсылает загадочная хорошо освещенная девочка с курицей на поясе в картине Рембрандта.
Амстердам был разделен на административные округа, каждый отвечал за порядок на своей территории и имел собственную роту ополчения. «Второй округ» из названия картины — это как раз один из районов Амстердама, его стрелковой ротой командовал Франс Кок.
Большую часть времени ополченцы патрулировали улицы, охраняли ворота, дежурили на праздниках, сопровождали процессии. Например, в 1638 году, когда в Амстердам пригласили Марию Медичи, изгнанную королеву-мать Франции. Шестидневное торжество, с привлечением всей городской милиции, стало показным жестом независимости и богатства и обошлось в колоссальную сумму.
Этот визит закрепил роль ополчения как публичного символа гражданской ответственности. После него хлынула волна заказов на групповые портреты.
Такие картины являлись отчетом о службе, обозначением социального статуса и политическим заявлением.
Рота Франса Кока заказала портрет Рембрандту в 1639 году, чтобы увековечить свое памятное выступление на стенах Кловенирсдолена, штаба гильдии кловениров.
К 1642-м, когда коллективный портрет стрелков представили в Кловенирсдолене, освобождение Нидерландов от Испании было уже близко. Неприятеля отбросили глубоко в Бельгию, и хотя Мюнстерский договор, завершающий Восьмидесятилетнюю войну, подписали только в 1648 году, так называемый Золотой век был в самом разгаре.
Амстердам не испытывал непосредственной внешней угрозы и ощущал себя экономически и политически уверенно. В ополчении как силе обороны, по сути, не нуждался. Несмотря на то, что Рембрандт написал очень убедительную картину готовой к сражению роты стрелков, «Ночной дозор» скорее отсылает к идеализированному представлению о героическом прошлом, чем к реальному положению дел на тот момент.
