Посмертный шик: самые помпезные могилы в истории

Филипп По (1428–1493 гг.) был человеком огромного богатства и влияния. Будучи крестником герцога Бургундского, он вырос при тамошнем дворе, служил двум аристократам из династии Валуа — Филиппу Доброму и Карлу Смелому — и даже стал рыцарем ордена Золотого руна.

После гибели Карла в битве при Нанси и присоединения Бургундии к Франции Филипп По проявил политическую гибкость и перешел на службу к французскому королю Людовику XI. За это он был назначен великим наместником-сенешалем Бургундии и стал членом ордена Святого Михаила. В те времена Филиппа называли «устами Цицерона» — за необыкновенное красноречие.

Эту гробницу спроектировал архитектор Джон Гибсон. Делал он ее для себя, поэтому получилось стильно и на совесть. Мавзолей был оформлен в виде неоготической башни — модно, дорого и статусно.

Джон Гибсон (1817–1892 гг.) был одним из самых успешных архитекторов викторианской эпохи, специализировался на банковских и административных зданиях. Его самая известная работа — Gibson Hall на улице Бишопсгейт в Лондоне. Это здание в стиле итальянского палаццо с гигантскими коринфскими колоннами и статуями на крыше считается одним из самых изящных в Сити.

В 1890 году, за пару лет до смерти, Гибсон был удостоен Королевской золотой медали — высшей награды британского архитектурного сообщества. В том же году он спроектировал гробницу, которая стала его последним творческим манифестом.

Герцог Брауншвейгский Карл II (1804–1873 гг.) был крайне непопулярным правителем. Настолько, что в 1830 году (всего через 15 лет после восшествия на престол) он был изгнан восставшими подданными. Оставшуюся жизнь он провел в скитаниях: сначала отправился в Париж, где сумел приумножить свое огромное состояние, а затем осел в Женеве. Там он жил затворником до самой смерти в 1873 году.

За пару лет до того герцог составил завещание. Он оставлял все свое многомиллионное состояние Женеве, однако были кое-какие условия. Карл требовал от города устроить ему пышные похороны и возвести особый мавзолей. Гробница должна стоять на видном месте и быть точной копией усыпальниц Скалигеров XIV века в Вероне — готических надгробий правителей итальянского города, которые герцог считал идеалом посмертного величия. Но и это не все. В оформлении должны присутствовать статуи его отца, деда и других предков.

Город оказался перед дилеммой. С одной стороны, хорошие деньги, но с другой — требование возвести помпезный памятник в консервативной и сдержанной в плане архитектуры Женеве вызывало споры. И все же в итоге победил прагматизм.

Автором проекта стал швейцарец Жан Франель. Строительство шло пять лет, торжественное открытие состоялось лишь в октябре 1879 года. Гробница получилась эффектной: высота почти 20 метров, длина — 65. Чтобы следовать веронскому образцу, использовались самые дорогие материалы: белый и красный мрамор, розовый итальянский гранит и венецианская мозаика для украшения сводов.

Эдвин Тейт (1847–1928 гг.) был вторым сыном сэра Генри Тейта, знаменитого «сахарного короля» и создателя всем известной Британской галереи Тейт. После смерти отца он управлял бизнесом и приумножил фамильное состояние. К началу XX века Тейты входили в число самых богатых и влиятельных промышленных семей Англии.

Эдвин Тейт построил мавзолей примерно в 1910 году, при этом сам он скончался лишь через 18 лет. Для тогдашней буржуазии было обычной практикой строить себе усыпальницу заранее, однако существует версия, что мавзолей могли изначально построить для детей Эдвина, умерших раньше него. Это было распространенным явлением: семейный склеп возводили после первой утраты, а затем он становился местом упокоения для всех членов семьи.

Граф Эжен Гобле д'Альвиэлла (1846–1925 гг.) был членом бельгийского парламента, сенатором, а позже — министром иностранных дел Бельгии. Однако главным его призванием всегда оставалась наука. Граф был профессором истории религий в Свободном университете Брюсселя и при этом видным масоном, что определяло его философские взгляды.

Д'Альвиэлла не чурался религиозного синкретизма и был убежден, что все верования имеют единый корень и ведут к одному Богу. Эту идею он и задумал увековечить в камне.

Когда в 1885 году в Кур-Сент-Этьене открывалось новое муниципальное кладбище, граф выкупил центральный участок и получил разрешение пробить отдельный вход с улицы, который вел прямо от его семейного поместья к будущему мавзолею. Для воплощения своей амбициозной идеи он пригласил архитектора Адольфа Самина — тоже масона и мастера эклектики. Строительство велось с 1887 по 1889 год.

Высота мавзолея составляет 12 метров, площадь — около 35 квадратных метров. Общий облик напоминает индийскую ступу или древний храм. Но чисто индийским его назвать нельзя. Архитектор намеренно смешал элементы разных культур, в том числе египетские барельефы и греческие колонны.