6 советских фильмов о войне, которые не все видели

Фильм снят по мотивам повести «Сотников», написанной Василем Быковым — фронтовиком, одним из лучших авторов, исследующих человека в условиях смертельной опасности, тяжелейшего выбора, невероятного подъема душевных сил. В центре сюжета — двое белорусских партизан. Они пытались добыть провизию для отряда, но попались полицаям. Как это часто бывает в случае с превосходными (а фильм Шепитько именно такой) военными картинами, война в «Восхождении» — лишь страшный фон для внутренней борьбы. Как и повесть, кинолента поднимает экзистенциальный вопрос: выбор человека в нечеловеческих условиях.

Фильм стал первой отечественной картиной, выигравшей «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале (в 1977 году). К сожалению, это последняя законченная работа режиссера: через три года Лариса Шепитько погибла вместе с оператором «Восхождения» Владимиром Чухновым в автокатастрофе.

В центре этой истории из трилогии Юрия Германа («Дело, которому ты служишь», «Дорогой мой человек», «Я отвечаю за все») — двое, разлученные войной. Он талантливый хирург (в нежной и, как всегда, интеллигентной интерпретации Алексея Баталова), она молодой геолог, мечтавшая стать актрисой (пронзительная Инна Макарова). Их судьбы причудливо переплетаются до, во время и после войны, чтобы в итоге соединиться навсегда.

«Дорогой мой человек» Иосифа Хейфица вышел всего через год после ленты «Летят журавли», поэтому немного затерялся в фильмографии Баталова. Но это не менее проникновенная история о том, что судьбы людей не прямые дороги, а скорее извилистые опасные тропы, способные привести в самые неожиданные места. А еще это подтверждение прописной истины: любовь способна преодолеть все преграды.

Владимир Мотыль написал сценарий по мотивам повести «Будь здоров, школяр!» вместе с самим автором — Булатом Окуджавой. Это один из тех серьезных фильмов о Великой Отечественной, в которых главный герой — комичный. Из-за чего картина вернулась к широкому зрителю только через 20 лет после премьерного проката по «третьей категории». Возвращение было триумфальным. Главный герой — рядовой Евгений Колышкин, написанный с молодого Окуджавы и воплощенный Олегом Далем, — забавный недотепа, постоянно попадающий в передряги. Его жизнь и пребывание на фронте заметно меняются после знакомства со связисткой Женечкой Земляникиной. Колышкин влюбляется в девушку с первого взгляда, но та не спешит отвечать взаимностью.

Легкий тон начала фильма обманчив — трагедия войны вскоре накрывает героев. Те, кто выжил под ее тяжестью, становятся другими: более сильными, более мудрыми, более отзывчивыми, щедрыми душой. Мы видим это в потрясающе снятой финальной сцене у стен поверженного рейхстага.

В фильме Якова Сегеля и Льва Кулиджанова война очень долго не показывается на глаза зрителю. Большую часть экранного времени перед нами разворачивается история взаимоотношений нескольких семей, живущих в доме на окраине Москвы. Одни герои ругаются, другие мирятся, третьи — влюбляются. Но, как мы сразу понимаем, совсем скоро их жизнь сильно изменится, потому что в нее войдет война.

«Дом, в котором я живу» исследует важнейший вопрос своей эпохи: как жить после войны, в декорациях мирной жизни? В финале «Дома» почти все уцелевшие герои поймут, что же им делать дальше. Посыл фильма обескураживающе прост — жизнь продолжается! Но это-то и делает его замечательным.

Сценарий написал Константин Симонов на основе своей повести «Двадцать дней без войны» из «Записок Лопатина». В картине почти нет войны. Она для героев — писателя и военного корреспондента Василия Николаевича Лопатина (возможно, лучшая роль Юрия Никулина) и театрального костюмера Нины (еще одна великая роль Людмилы Гурченко) — осязаемый, но далекий фон. Главное здесь — человеческие судьбы и жизнь, которая продолжается даже в самое гиблое время.

Для старшего поколения — это, безусловно, фильм о войне. Ведь до сегодняшнего дня дожили в основном те, кто не был на передовой, но их детство и юность пришлись на 1940-е, они запомнили войну именно так, как это показано у Германа. Современный же зритель считает, что это фильм о важности передышки. О том, что даже во время страшнейших событий нельзя не любить, не сострадать, не дружить, не помогать людям. И для всех — это фильм о фронте и тех, кто продолжал верить в победу, несмотря ни на что.

Во время Второй мировой во многих странах снимали — с разной степенью качества и таланта — пропагандистское документальное кино. Голливуд даже отправил в войска звездных режиссеров, вроде Фрэнка Капры, чтобы как можно лучше запечатлеть события тех лет. В нашей же стране большую документальную картину о Восточном фронте сняли уже в конце 1941-го — начале 1942 года по приказу Сталина. Она посвящена первому крупному поражению гитлеровской армии.

Над «Разгромом немецких войск под Москвой» работали режиссеры Леонид Варламов и Илья Копалин, а также целая группа фронтовых операторов Центральной студии кинохроники, которые старались, находясь в тяжелейших условиях, честно передать все важнейшие события первого года войны.