Ловкость мозга: неразгаданные трюки иллюзионистов

Номер «Растущий кубик» принес в конце XIX века мировую славу французу Жозефу Буатье де Кольта. Иллюзионист выходил на сцену с небольшим чемоданчиком и доставал из него черный игральный кубик, ставил на столик, подсвечиваемый лампой, чтобы было видно, что под ним ничего нет.

Затем делал пасс, и кубик начинал расти на глазах у зрителей, при хорошем освещении. Когда грани достигали примерно метра, де Кольта поднимал кубик, и под ним оказывалась ассистентка.

Секрет номера остается загадкой. После скоропостижной смерти фокусника его вдова, следуя завещанию покойного, уничтожила весь реквизит и все записи. Сохранился только тот самый маленький кубик. Подобные трюки показывают и сегодня, но сейчас иллюзионисты пользуются средствами и материалами, которые не были известны во времена де Кольта.

Впервые Гудини продемонстрировал этот трюк в 1912 году, и до сих пор номер остается одним из самых сложных и опасных. Ноги фокусника заковывали в огромную колодку и опускали его вниз головой в узкий резервуар с водой. Колодку, ставшую крышкой резервуара, пристегивали замками. Затем аквариум с иллюзионистом закрывали полотном, и начиналось томительное ожидание длиной всего пару минут, а потом из-за занавеси выходил мокрый Гудини.

Казалось бы, секрет прост: когда «пленника» опускают в воду, часть жидкости выплескивается, и под крышкой остается воздушный карман, в нем можно дышать. Вот только для того, чтобы засунуть нос в этот карман, нужно сложиться пополам на пространстве в 67 см (длина взрослого человека от макушки до талии примерно 80 см) и вплотную прижать голову к лодыжкам. А потом в таком положении освободить ноги от оков и выбраться из запертого резервуара, не разлив воды. Обманные замки на кандалы и крышку придумать можно, но как достичь такой гибкости тела?

Этот номер попал в «Книгу рекордов Гиннесса» как самая масштабная иллюзия из когда-либо устроенных. В 1983 году Копперфильд заставил испариться символ американской свободы и демократии. Все происходило на глазах у зрителей. Их разместили на специальной платформе. Между ними и статуей установили две опорные вышки, по которым по команде мага поднялся огромный занавес. Менее чем через минуту полотно упало. Статуи на месте не оказалось.

Номер транслировали в прямом эфире, одна из камер находилась на борту вертолета, зависшего над монументом. Она показала, как опустевшую площадку пересекают лучи прожекторов. Насладившись триумфом, Копперфильд вернул статую на место. Тоже за занавесом.

Не верящие в чудо утверждают, что платформа со зрителями медленно и незаметно вращалась. В нужный момент скульптура оказалась закрыта от публики вышкой. Другие версии связаны с мраком ночи, грамотной подсветкой и даже с мистификацией при помощи видеосъемки. Однако, при всем разнообразии вариантов, с тех пор на американскую «Свободу» больше никто не посягал. 

Номер «Сожжение женщины» достался знаменитому отечественному иллюзионисту Игорю Кио по наследству от основателя династии, Эмиля Ренарда-Кио, и стал его фирменным трюком. Перед «сожжением» ассистентка делала круг по арене, чтобы все увидели: она настоящая. Затем всходила на платформу, вокруг нее поднималась телескопическая железная клетка, обтянутая бумагой, которая вспыхивала, как порох, когда униформисты подносили к ней факелы.

Все сгорало за несколько секунд, в том числе, по-видимому, и ассистентка, потому что на платформе внутри клетки никого не оставалось. Ни одна из версий секрета фокуса, предложенных коллегами по цеху и дотошными зрителями, не была безупречной. Поэтому приходится верить тому, как объяснял механику сам создатель иллюзии — Эмиль Теодорович: «У меня достаточно женщин, чтобы каждый вечер сжигать по одной». 

Этот печально известный номер нельзя назвать авторским, поскольку фокусники пытаются ловить пули зубами как минимум с конца XVI века. Но версия дуэта Пенна и Теллера, появившаяся в конце XX столетия, по-настоящему уникальна и делает опасный трюк, унесший жизни не менее 12 фокусников, еще более зрелищным. Обычно в номере участвует один ловец, а тут их два, причем стреляющих друг в друга.

Перед смертельным номером Пенн и Теллер предлагают людям из зала осмотреть пистолеты, пометить пули и гильзы. Затем иллюзионисты заряжают оружие, надевают бронежилеты, защитные очки, каски и расходятся «к барьеру». На предполагаемой траектории выстрелов — небольшие листы безупречно прозрачного плексигласа, чтобы пули оставили в них отверстия.

Долгое прицеливание с помощью лазерного целеуказателя — практически одновременные выстрелы — пулевые отверстия в плексигласе — пули зажаты в зубах. Те, кто метил пули и гильзы, свидетельствуют их подлинность и даже обнюхивают на предмет пороховой гари. Из-за такого обилия деталей, доказывающих реальность происходящего при очевидной нереальности, трюк до сих пор остается неразгаданным. Как говорится: непойманный — иллюзионист, пойманный — мошенник.