Наум Самойлович Грановский стал корреспондентом ТАСС в 16 лет и оставался им до семидесяти четырех. Его любовь и призвание — архитектурная фотография. За 60 лет он объехал с камерой весь Советский Союз и оставил для потомков бесценные снимки, благодаря которым мы можем заглянуть в прошлое и сопоставить его с настоящим.
Путь Наума Грановского в фотографию начался в провинциальном южном городке Александрия. Проявочной ему служила ванная комната огромной коммуналки, где он печатал свои первые снимки. В 16 лет парень попал в самый большой город Союза — Москву. Науму повезло — он сразу устроился на работу по специальности, в фотолабораторию ТАСС. Правда, первые полгода трудился бесплатно.
Постепенно Грановский приобретал репортерский опыт. В 1934-м он начал сотрудничать с Государственным издательством изобразительного искусства.
Москва. Фонтаны на Пушкинской площади. 1960-е
Тогда и началось его восхождение к славе «архитектурного фотографа-летописца».
Кутаиси. Грузинский кутаисский театр имени Ладо Месхишвили. 1965
В 1920−1930-е в СССР существовал социально-политический заказ — везде и во всем отражать темпы роста и преимущества советской страны. Облик новых городов, конфликт или сочетание старой и новой архитектуры снимали такие мастера, как Александр Родченко, Борис Игнатович, Аркадий Шайхет. В такой конкурентной среде все было по гамбургскому счету.
Баку. Русское педагогическое училище имени Сабира. 1950-е
Баку. Памятник С. М. Кирову. 1950-е
Грановскому опять повезло: в издательстве он познакомился с дочерью Гиляровского и ее семьей. Это общение обогатило фотографа, сформировало и развило интерес к городской съемке. Вскоре его пригласили снимать по заданию Всесоюзной академии архитектуры. На конкурсе «Москва — столица СССР» он поделил вторую премию с Родченко, а за съемку Казанского вокзала получил личную благодарность от Щусева.
Москва. Комсомольская площадь. 1957
Сегодня стиль Грановского хорошо узнаваем.
Если панорама — то с высокой точки съемки, с глубокой перспективой при высокой линии горизонта и строгой лаконичной композицией. Если крупный план — то филигранная проработка деталей за счет предварительно продуманного плана-сценария, где учтено все — от того, сколько народу окажется в кадре в этот час, до того, под каким углом будет солнце и как лягут тени.
Баку. Гостиница «Интурист». 1950-е
Иногда его фотографии выглядят постановочными, хотя на них мчатся машины, бегут на лыжах люди или хаотично взлетают голуби. Фиксируя на пленке здания и кварталы, Грановский полнее раскрывал замысел архитектора, либо напротив — скрывал его недочеты.
Ташкент. Проектный институт «Узгипроводхоз». 1960-е
Москва. Проспект Маркса, гостиница «Москва». 1960
Киев. Улица Крещатик. 1960-е
Он буквально писал «парадный портрет» города.
Куйбышев. Куйбышевский государственный театр оперы и балета. 1960-е
Вскоре его стали приглашать в другие республики и области, чтобы он делал снимки для открыток, юбилейных альбомов, оформления партийных залов. Несмотря на определенное единообразие советских городов (памятник Ленину, Дворец культуры, горсовет, завод-гигант, «хрущевки»), он снимал каждый город по-разному.
Таллин. Кинотеатр «Дружба». 1960-е
Рига. Академия наук Латвийской ССР. 1960-е
Западную Ригу — не так, как восточный Ташкент, горный Тбилиси — не так, как лежащую ниже уровня моря Астрахань.
Волгоград. Лестница на Центральной набережной. 1960-е
Уважение к уровню мастерства и таланта этого художника было так высоко, что ему доверили делать снимки для книги «Исторические памятники ислама в СССР», само появление которой в 1963 году было из области фантастики. А фотография с отраженными в Москве-реке огнями ночной столицы много лет была заставкой в главной телепрограмме СССР — «Время».
Тбилиси. Аэропорт. 1965
Сегодня большое собрание фотографий мастера, на которых запечатлены города Советского Союза, можно увидеть на выставке «Страна Наума Грановского», организованной образовательным проектом masters и Галереей Люмьер в культурном центре «Левашовский хлебозавод» в Санкт-Петербурге.
На верхнем фото:
Минск. Привокзальная площадь. 1960-е
