«Чужие»: один из лучших сиквелов в истории Голливуда

На премьере «Чужих» в июле 1986 года Джеймс Кэмерон выглядел уставшим, но довольным. Для него завершился многолетний производственный процесс фильма, который он даже не хотел снимать. Позднее во многих интервью он охотно рассказывал, что «Чужой» Ридли Скотта был одной из его любимых картин в молодости. Более того, Кэмерон считал, что ей не нужен никакой сиквел, настолько она герметична и сюжетно идеально скроена.

Но когда в 1983 году руководство 20th Century Fox искало сценариста для продолжения «Чужого», Кэмерон все-таки не смог устоять. По слухам, он закончил черновик сценария буквально за три дня и выслал голливудским боссам, которые были под впечатлением от его другого уже написанного в то время сценария — оригинального «Терминатора».

Но когда в 1983 году руководство 20th Century Fox искало сценариста для продолжения «Чужого», Кэмерон все-таки не смог устоять. По слухам, он закончил черновик сценария буквально за три дня и выслал голливудским боссам, которые были под впечатлением от его другого уже написанного в то время сценария — оригинального «Терминатора».

Много хоррора, скримеров, люди как пушечное мясо, Чужой — как главный персонаж и одновременно антагонист фильма, который охотится на всех вокруг. Начальство 20th Century Fox разделилось во мнении: кому-то предсказуемость сиквела понравилась, кто-то был категорически против. Им хотелось, чтобы продолжение развивало, а не повторяло идеи оригинала. И производство забуксовало еще на пару лет.

В 1985-м, за несколько дней до очередной забастовки сценаристов, Кэмерон имел на руках уже совсем другую версию сценария. Позднее он рассказывал в интервью, что тот отказ и съемки «Терминатора», которые прошли тогда же, дали ему время, чтобы по-новому посмотреть на текст сиквела. Именно тогда он принял одно из важнейших решений: максимально, насколько это возможно, дистанцироваться от первого фильма во всем, в чем только можно. Но при этом оставить сюжет и персонажей в контурах намечающейся уже на тот момент франшизы.

План Кэмерона был прост и одновременно сложен, как швейцарские часы. 

Для тех, кто плохо помнит оригинальный фильм: в нем героиня, сыгранная Сигурни Уивер, была одним из персонажей космического буксира «Ностромо», она только к финалу чуть перетягивала одеяло на себя и становилась единственной выжившей (вместе с котом!) к финальным титрам.

В «Чужих» Рипли — фигура совсем другого уровня. Опытный боец, которого отправляют на планету LV-426 для разведки, а также — отчаявшаяся мать, потерявшая из-за долгого криосна собственную дочь. Этот оттенок ее характера Кэмерон мастерски выводит на авансцену в финальной трети фильма, делая материнство одной из главных тем картины. Таким образом, Рипли из пугливой героини первого «Чужого», случайно выжившей в схватке с космическим чудищем, мгновенно превращается в фем-икону поколения.

Впрочем, тогда о «сильных женщинах» в Голливуде еще почти никто не задумывался. Кэмерон — вообще один из первых коммерческих режиссеров американского кино, у которого на протяжении всей карьеры появляются многогранные стойкие женские персонажи: Сара Коннор в «Терминаторе», Рипли в «Чужих», Роза в «Титанике», Нейтири в «Аватаре» и так далее.

Корни «Чужого» Ридли Скотта росли из медленной мудреной фантастики, вроде «Космической одиссеи» Кубрика. Скотт был настолько ей очарован, что даже попросил художников-постановщиков сделать интерьеры буксира «Ностромо» в стиле картины Кубрика — белоснежными и величественными.

Кэмерон же с юных лет очень хотел снять фильм о морпехах в космосе. И когда готовил новую версию сценария «Чужих», понял, что это прекрасная возможность — такая смена ритма и темпа поможет его картине не повторять оригинал. Первое, чем вдохновлялся Кэмерон при написании сценария, — это фильмы про Вьетнам и особенно «Апокалипсис сегодня».

Смена жанра потянула за собой и третье важнейшее изменение, которое Кэмерон позволил себе в «Чужих»: проработка и глубина персонажей. На этом очень настаивала часть начальства 20th Century Fox. Боссам справедливо казалось, что в первом фильме, при всей его мощи и величии, герои были плоскими, номинальными, без намека на глубину. Кэмерону пришлось сильно поработать, чтобы кучка мускулистых военных на экране смотрелась как банда очень разных по духу и характеру персонажей.

Больше всех, конечно, «досталось» Рипли, но невозможно не отметить маленькую Ньют, противоречивого андроида Бишопа, капрала Хикса и многих других. Даже у самых незначительных героев были свои характерные черты. Это позволяло зрителю сильнее сопереживать команде, а не просто наблюдать за вереницей фигурных убийств на большом экране.

В его картине наконец-то становится понятно, что это история противостояния простого человека и большой капиталистической корпорации. Что главная героиня — это не только сильная женщина, но и в самом широком смысле мать, которая стоит горой за свой род. Что Чужие — это не просто что-то страшное из космоса, а часть вселенной, которая в разных фильмах франшизы будет играть разные роли — от безмолвных убийц до разменной монеты в политических играх больших корпораций. 

«Чужой» Ридли Скотта был первым шагом истории на экран, там лишь контурно очерчивались правила и внешний вид будущей франшизы. Но именно в фильме Кэмерона они получили осязаемые очертания. Это было и остается большим достижением для совсем молодого на тот момент режиссера в эпоху, когда мода на сиквелы только набирала обороты.

По другим данным, сборы могли доходить до $ 180 млн. Зрителям очень понравился размах и новый тон картины, а также то, что Кэмерон не пошел по протоптанной дорожке. Всем понравилась и новая Рипли — сильная, уверенная в себе женщина, которой нечего терять. Кстати, на той самой июльской премьере, в отличие от уставшего Кэмерона, Сигурни Уивер сияла в откровенном красном платье, как бы намекая, кто в «Чужих» самое важное звено.

Если запросить в поисковике листинги с лучшими сиквелами в истории кино, то в каждой первой «Чужие» Кэмерона будут если не на вершине списка, то точно в тройке-пятерке, наряду с пятым эпизодом «Звездных войн», продолжением «Терминатора», «Безумного Макса», «Крестного отца». И это вполне заслужено: Кэмерон в «Чужих» сформировал один из важнейших подходов по созданию любых продолжений: делай свое, а не копируй оригинал.

Но у такого подхода со временем (и особенно в среде фанатов «Чужого») появились рьяные противники. Они ругают Кэмерона, что именно его излишняя смелость на втором фильме не дала возможности франшизе настояться и принять какие-то прочные, незыблемые черты. Претензия выглядит странно только на первый взгляд, потому что, если посмотреть на всю кинофраншизу «Чужой», то действительно окажется, что она всегда была очень разношерстной и лишенной какой-то монументальной стройности. В ней всегда было чуть больше экспериментов, чем нужно.

Ведь за успехом Кэмерона последуют странные продолжения от Дэвида Финчера и Жан-Пьера Жёне. Далее будут отношения с Хищником, монументальное, но спорное возвращение в киноисторию Ридли Скотта с новыми теологическими идеями и мотивами, которые далеко не всем пришлись по душе. 

Совсем недавно вышел «Ромул» — профессиональный, но безликий парафраз оригинального «Чужого». А теперь вроде как ждем очередного прихода Ридли: прославленный дедушка сказал, что у него «есть идея» для новой картины внутри франшизы.

И за все эти метания во вселенной «Чужого» многие ругают именно Кэмерона. Возможно, если бы он снял предсказуемое хоррор-продолжение оригинального фильма Скотта, франшизу ждало бы чуть менее цветастое и не такое непредсказуемое будущее. Но, простите за клише, в истории нет места сослагательной логике.