В 1920-е годы художники новой России увлеклись плакатной графикой. Помимо обжигающих политических воззваний и авангардной рекламы они обратили внимание на кино — народ знакомился с молодым, но уже «важнейшим» видом искусства через афиши, полные экспериментальных решений. Смотрим на выдающиеся работы тех лет из коллекции писателя, знатока и собирателя искусства адвоката Александра Добровинского.
Над афишами работали несколько ключевых объединений мастеров: ОБМОХУ (Общество молодых художников), «Октябрь», отдел рекламы «Совкино». Часто они входили в группы, разделявшие идеи конструктивизма, однако условностями себя не ограничивали. При помощи фотомонтажа, играя с геометрией и цветом плакатчики создавали динамичные композиции.
Неизвестный автор. «Вымогатели; Гнездышко; Охота на дикого гуся», 1927
Несмотря на некоторую абстрактность форм, зритель понимал, о чем будет фильм, — как правило, художники преподносили тему максимально наглядно. Например, на афише к ленте «Мать» фон за центральным кругом-катушкой вертикально поделен надвое и решен максимально контрастно.
Это подчеркивает основной конфликт фильма — борьбу красных (левых) и черной реакции (правых).
«Мать». Неизвестный автор, 1926
Конструктивисты братья Владимир и Георгий Стенберги сочетали в работах разные техники коллажа и экспериментировали с оптическими иллюзиями, создавая эффект съемки широкоугольным объективом.
Качество фотографий 1920-х годов при тиражировании становилось очень низким, поэтому братья предпочитали дорисовывать элементы вручную.
Владимир Стенберг, Георгий Стенберг. «Который из двух», 1927
Владимир Стенберг, Георгий Стенберг, 1928
Кроме того, их плакаты были преимущественно цветными, хотя рекламировали черно-белые киноленты.
Владимир Стенберг, Георгий Стенберг, 1920-е
Владимир Стенберг, Георгий Стенберг, 1928
Владимир Стенберг, Георгий Стенберг, 1927
Геометрия и лаконичность отличают киноплакаты художника-оформителя и дизайнера Семена Семенова-Менеса. Его коллажи вплетены в симметричные композиции, а отдельные элементы вписаны в повторяющиеся геометрические формы.
Как и Стенберги, Семенов-Менес часто собирал плакаты из предметов, ассоциирующихся с сюжетом фильма. Получались эдакие «пасхалки» для зрителя.
Семен Семенов-Менес, 1927
К слову, художники не делали различий между западным и отечественным кино — стилистика была едина для любых лент.
Семен Семенов-Менес, 1928
Конструктивисты любили детали и узорчатость, но были и другие мастера плаката, которые, наоборот, предпочитали натуралистичные портреты героев.
Зачастую они брали кадр из кульминационной сцены, когда актер на пике эмоционального напряжения.
Михаил Кальмансон, 1927
Семен Семенов-Менес, 1929
Увидеть еще больше шедевров советской авангардной графики 1920–1930-х годов из уникальной коллекции Александра Добровинского можно на выставке «Говорящие плакаты немого кино» в московском Мультимедиа Арт Музее до 29 ноября.
Фото сверху:
Николай Прусаков, Григорий Борисов, 1927
Все фото:
Из коллекции Александра Добровинского / ММАМ
