На нереальных событиях: 5 выдуманных байопиков

Знаменитая голливудская драма со Стивом МакКуином в главной роли уже давно входит во все учебники как пример американского военного кино. Ее даже вспомнил и одновременно спародировал Квентин Тарантино в своем «Однажды в… Голливуде». «Большой побег» рассказывает реальную историю массового побега из лагеря военнопленных «Шталаг Люфт III» во время Второй мировой. В 1944 году 76 заключенных прорыли тоннели и попытались по ним уйти. Это удалось только троим, остальных поймали, 50 из них — расстреляли. Но эта попытка, несмотря на провал, стала важным символом сопротивления и подтолкнула к побегу многих заключенных в других лагерях.

После ударных 1980-х, когда Оливеру Стоуну удалось выиграть два режиссерских «Оскара» за фильмы «Взвод» и «Рожденный четвертого июля», режиссер неожиданно решил снять биографическую картину о группе The Doors и ее лидере Джиме Моррисоне. Точнее, этот проект, находившийся к тому времени в производственном аду уже около десяти лет, как будто сам нашел Стоуна. Несмотря на то, что в конце 1980-х здравствовали почти все причастные к истории группы, а биография Моррисона была подробно исследована, фильм получился не таким правдивым, как многие хотели.

Всему виной — режиссер. Злые языки и тогда, и сегодня утверждают, что главной проблемой Стоуна было желание превратить настоящего Моррисона в более киношного, яркого и гротескного персонажа, измученного алкоголем, запрещенными веществами и славой.

Это один из бриллиантов в режиссерской карьере Стивена Спилберга. В основу положена автобиографическая книга Фрэнка Эбегнейла, в которой он описывает свою невероятно захватывающую личную и профессиональную жизнь. Автор признается, что был агентом ФБР, пилотом авиалиний, педиатром, преступником, сбежавшим из тюрьмы, и много кем еще. В общем — он один из самых крутых аферистов в истории США ХХ века.

Картина переносит слова Эбегнейла на экран без доли сомнения, превращая его биографию в один из самых захватывающих приключенческих фильмов не только в карьере Стивена Спилберга, но и вообще Голливуда на рубеже веков. 

В один год с «Поймай меня, если сможешь» в прокат вышла еще одна блистательная полубиографическая картина — «Признания опасного человека». Режиссерский дебют Джорджа Клуни по сценарию Чарли Кауфмана рассказывает историю знаменитого американского телеведущего Чака Бэрриса, который в 1960–1970-х придумал и запустил около двух десятков телевизионных игр. В 1984 году он выпустил автобиографию, в которой всему миру признался, что на протяжении двух десятилетий был киллером ЦРУ, убившим более трех десятков человек по всему миру.

После выхода книги представители ЦРУ назвали написанное Бэррисом чушью и абсурдом, а сам автор в одном из интервью признался, что вся линия его взаимодействия с американскими спецслужбами — выдумка.

Великая картина Милоша Формана, выигравшая в 1985 году восемь оскаровских статуэток, включая важнейшую как лучший фильм года, — возможно, главный пример биографических фильмов, основанных частично на выдумке. В фундаменте картины — пьеса Питера Шеффера, вольная беллетризация биографий двух композиторов — Вольфганга Амадея Моцарта и Антонио Сальери, которая во многом навеяна «маленькой трагедией» Александра Сергеевича Пушкина «Моцарт и Сальери». В ее основе (если кто не знает) лежит слух, что завистливый Сальери отравил Моцарта. В реальной жизни этого не было.

Но ругать Пушкина, Шеффера и Формана за сознательное распространение, как бы сейчас сказали, fake news довольно сложно по одной простой причине — нет более драматически выверенного и притягательного сюжета, чем история о зависти, гении и злодействе.