Неопознанная летающая дичь: 5 фильмов об НЛО

После того, как в 1950-х сведения об НЛО дошли до широкой общественности, Америка пережила всплеск «космической» конспирологии.

Тогда же появились первые конспирологические нарративы, связывающие НЛО с тайными планами правительств. К примеру, распространились слухи о таинственных «людях в черном», запрещающих видевшим НЛО распространяться об этом.

В самом известном фильме легендарного Эда Вуда тоже присутствуют люди в черном (причем восставшие из мертвых), заговоры и пришельцы. Но сочетаются они в настолько нелепой комбинации, что научно-фантастический хоррор с первых же минут превращается в непреднамеренную комедию. 

Каков же этот коварный «План 9»? Чтобы не дать землянам изобрести сверхмощное оружие, инопланетяне поднимают мертвецов из могил и собирают армию зомби для борьбы с человечеством.

Роль НЛО играют детские пластиковые игрушки, роковая женщина Вампира (Майла Нурми, первая хоррор-телезвезда в истории) плотоядно скалится на кладбище, окутанное туманом, а зомби-силач (рестлер Тор Джонсон) крушит все вокруг при любом удобном случае.

Где-то посреди этого бездарного балагана затерялся культовый актер Бела Лугоши (Дракула из голливудских хорроров 1930-х), умерший в самом начале съемок. Вуда смерть главной звезды не смутила: отснятых сцен хватило, чтобы вынести громкое имя на афишу. Коммерческие перспективы у фильма от столь наглого хода не улучшились, зато статус эталонного треша был обеспечен на века.

С приходом 1960-х конспирологические страхи сдвинулись к сюжетам о скрытых смыслах широко известных событий. Например, о подлинных убийцах Кеннеди и подмене якобы погибшего Пола Маккартни двойником.

Темы опасных двойников и загадочных убийств к середине 1970-х переплелись с тревогами насчет инопланетян, оформив один из самых популярных нарративов в уфологии. Речь о случаях, когда пришельцы похищают и подменяют людей или имплантируют им ложные воспоминания. В начале 1980-х Девенпорт снял один из самых изобретательных и жутких фильмов о том, как пришельцы захватывают Землю с помощью подмены тел.

«Экстро» сконцентрирован на истории похищения внеземными силами, которая перерастает в сюрреалистический хоррор. Сэм, отец мальчика Тони, исчезает в луче яркого света прямо с заднего двора своей фермы. Три года спустя мужчина чудесным образом возвращается, однако под его личиной прячется зловредный инопланетный паразит. Он имеет особые планы на Тони и готов убить всех, кто встанет между ним и ребенком.

Глядя на этот яркий образчик жанровой малобюджетки, сложно отделаться от мысли, что Девенпорт снял психоделическую вариацию «Инопланетянина». Но если спилберговский гуманоид походил на дружелюбного, хоть и могущественного ребенка, то у Девенпорта внеземной гость — враждебная людям сила, скрывающая свои планы. Весь саспенс строится на том, что подмененный Сэм участвует в заговоре, контуры которого проявляются по мере того, как вокруг семьи сгущается межзвездный мрак. 

«Экстро» полон изобретательных тревожных мелочей и нервирующих образов, концентрация которых растет с каждой минутой. Из истошно вопящей девушки выползает склизкий лупоглазый гуманоид, оставляющий за собой кровавый след. Игрушечный солдатик вырастает в размерах и расстреливает соседа. Откуда ни возьмись появляется пантера и разрывает другого бедолагу на части. В общем, отличный фильм о зловещем, но непонятном заговоре, мастерски подогревающий паранойю. 

В 1970-х и 1980-х обострились страхи, что Белый дом находится в тайном сговоре с инопланетными расами, позволяет похищать американских граждан и ставить над ними всевозможные эксперименты.

«Контакт» — уникальный образец такого рода фантастики. Во-первых, это экранизация нон-фикшена о контакте с инопланетянами. Во-вторых, автор книги-первоисточника, известный писатель Уитли Страйбер, до сих пор утверждающий, что изложенные им события не вымысел или хитроумный маркетинговый ход, а чистая правда. 

26 декабря 1985 года Страйбер якобы был похищен из своего загородного дома существами, которых он назвал «посетителями». Позднее он понял, что общался с загадочными визитерами всю жизнь (хотя и бессознательно), а дар экстраординарной коммуникации получил, судя по всему, от своего отца. Хотя сам Страйбер не уверен, что встречал именно инопланетян, в фильме похитители изображены классическими «серыми человечками», а сюжет строится на попытках писателя разобраться в случившемся.

При том, что формально «Контакт» относится к научной фантастике, по настроению фильм порой напоминает густо пропитанный саспенсом хоррор о неотступной паранойе, преследующей творческого человека. Мора постарался на совесть, передав чувство страха и растерянности Страйбера (Кристофер Уокен), попавшего в центр захватывающих, но абсолютно непонятных событий.

Одним из самых распространенных сюжетов в «космической» конспирологии к началу 1980-х стала теория об имитации высадки на Луну. Она не осталась достоянием сомнительных СМИ, а пробила себе дорогу в мейнстримные медиа. 

Особое место здесь занимает сюжет, согласно которому программу «Аполлон» отменили в 1970-х, потому что астронавты встретили на лунных пустошах что-то, заставившее людей не возвращаться туда. По официальным данным, полет «Аполлона 18» был отменен, и изучение Луны надолго остановилось. Но что, если полет состоялся, просто никто не вернулся назад?

Отталкиваясь от такой задумки, хоррор «Аполлон 18» рассказывает, как астронавты отправляются на Луну в обстановке строжайшей секретности, чтобы установить систему раннего обнаружения ядерных ракет. Но, высадившись в нужной точке, американцы находят сначала заброшенный советский лунный модуль, а затем и следы инопланетного присутствия. Подается все в формате «найденных пленок», отчего усиливается документальный эффект. 

К началу 2000-х изучение контактов с пришельцами окончательно превратилось в дело жизни для миллионов энтузиастов во всем мире. Благодаря развитию соцсетей они начали стремительно объединяться в уфологические сообщества, где пышным цветом распустились всевозможные теории заговоров, мистическо-космические учения и экзотические духовные практики. 

«Святой дух» исследует эту пеструю среду. Это не столько хоррор или чистая фантастика, сколько трагикомическая сатира. Здесь описываются будни уфологического культа, приверженцы которого уверены, что на них лежит высочайшая миссия вывести человечество на новый уровень развития. Однако грандиозные планы нарушает смерть харизматичного лидера.

Если типичные конспирологические фильмы принимают всерьез тот или иной заговор вокруг пришельцев, то Ибарра интересуется в первую очередь людьми, положившими жизнь на поиски встречи с инопланетным разумом. В сюжете собран целый букет разнокалиберных фриков, олицетворяющих ветви конспирологии. Трансфер сознаний, тайные смыслы в древнеегипетских символах, а также прочая космическая эзотерика образуют микс драмы, черной комедии и триллера.